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◎译　　名　Devils on the Doorstep  fr、om w▁ww.y un　pan_zi▁yu‥an.co﹏m

◎片　　名　鬼子来了  fr、om w▁ww.y un　pan_zi▁yu‥an.co﹏m

◎年　　代　2000

◎产　　地　中国大陆

◎类　　别　剧情 / 喜剧

◎语　　言　汉语普通话 / 日语 / 唐山话

◎上映日期　2000-05-12(戛纳电影节) / 2002-04-27(日本)

◎IMDb评星  ★★★★★★★★☆☆

◎IMDb评分  8.2/10 from 7,763 users

◎IMDb链接  未许可连接

◎豆瓣评星　★★★★✦

◎豆瓣评分　9.3/10 from 577,046 users

◎豆瓣链接　未许可连接

◎片　　长　139分钟 / 162分钟(戛纳电影节)

◎导　　演　姜文 / Wen Jiang

◎演　　员　姜文 / Wen Jiang | 饰 马大三

　　　　　　香川照之 / Teruyuki Kagawa | 饰 花屋小三郎

　　　　　　袁丁 / Ding Yuan | 饰 董汉臣

　　　　　　姜宏波 / Hongbo Jiang | 饰 鱼儿

　　　　　　丛志军 / Zhijun Cong | 饰 五舅姥爷

　　　　　　李丛喜 / Congxi Li | 饰 六旺

　　　　　　泽田谦也 / Kenya Sawada | 饰 酒冢猪吉

　　　　　　李海滨 / Haibin Li | 饰 我

　　　　　　蔡卫东 / Weidong Cai | 饰 二脖子

　　　　　　陈述 / Shu Chen | 饰 疯七爷

　　　　　　陈莲梅 / Lianmei Chen | 饰 八婶子

　　　　　　史建全 / Jianquan Shi | 饰 四表姐夫

　　　　　　陈强 / Qiang Chen | 饰 一刀刘

　　　　　　宫路佳具 / Yoshimoto Miyaji | 饰 野野村耕二

　　　　　　吴大维 / David Wu | 饰 高少校

　　　　　　梶冈润一 / Junichi Kajioka | 饰 日军曹长

　　　　　　石山雄大 / Yudai Ishiyama | 饰 日军伍长

　　　　　　述平 / Shuping | 饰 国军行刑队长

　　　　　　姜武 / Wu Jiang | 饰 国军行刑队员

　　　　　　姜金才 / Jincai Jiang

　　　　　　石山雄太 / Yuta Ishiyama

　　　　　　山田将之 / Masayuki Yamada

　　　　　　贾幼然 / Youran Jia

　　　　　　王义和 / Yihe Wang

　　　　　　杜世儒 / Shiru Du

　　　　　　周海超 / Haichao Zhou

　　　　　　白云生 / Yunshen Bai

　　　　　　徐海东 / Haidong Xu | 饰 得儿头

　　　　　　长野客弘 / Katsuhiro Nagano

　　　　　　鱼见亮介 / Ryosuke Uomi

◎编　　剧　姜文 / Wen Jiang

　　　　　　史建全 / Jianquan Shi

　　　　　　述平 / Shuping

　　　　　　尤凤伟 / Fengwei You

　　　　　　尤凤伟

◎制  片  人　姜文 / Wen Jiang

　　　　　　李丛喜 / Congxi Li

　　　　　　董平 / Ping Dong

　　　　　　王鸿 / Hong Wang

　　　　　　郑全刚 / Quangang Zheng

◎音　　乐　崔健 / Jian Cui

　　　　　　李海鹰 / Haiying Li

　　　　　　刘星 / Xing Liu

◎摄　　影　顾长卫 / Changwei Gu

　　　　　　赵晓时 / Xiaoshi Zhao

　　　　　　纪建民 / Jianmin Ji

　　　　　　王敏 / Min Wang

◎剪　　辑　张一凡 / Yifan Zhang

◎美　　术　史建全 / Jianquan Shi

　　　　　　蔡卫东 / Weidong Cai

　　　　　　唐世云 / Shiyun Tang

◎简　　介　

　　第二次世界大战期间，中国河北挂甲台村的农民马大三（姜文饰）在日本人的统治下过着平静的生活。一个晚上，游击队绑架了日军陆军士兵花屋小三郎（香川照之饰）和翻译董汉臣，把他们捆绑塞入麻袋放在马大三家里，并吩咐马好好看管，几天后的大年三十来带人。马大三和村民战战兢兢地看守两人，花屋小三郎和董汉臣数次发出求救信号，皆被村民化解。半年过去了，村民们担心事情暴露，却又不敢把花屋等放了。

　　马大三最终被董汉臣说动，把花屋和董送到了日军宪兵队驻地，以换取粮食。日军宪兵军官酒冢猪吉是花屋的同乡。他表面上对马等人客气，但背后指责花屋让皇军蒙耻并殴打了他。宪兵队整队去马的村子里和村民联欢送粮，酒到酣时却乍露杀机。

◎获奖情况　

　　第54届戛纳电影节 (2001)

　　法国文化奖-年度外国电影人 姜文

　　第53届戛纳电影节 (2000)

　　主竞赛单元 金棕榈奖(提名) 姜文

　　主竞赛单元 评审团大奖 姜文

◎台词金句

　　◆花溪小三郎：大哥大嫂过年好，你是我的爷，我是你的儿！马三儿：中了中了，别说了。话倒是听明白了，辈分弄岔了，我要是你的爷，你就是我的孙儿，你咋也不能是我的儿啊，明白不？◆我一手一个，掐巴死俩，刨坑埋喽。◆“清朝～八大臣儿～知道不？”“知道～”“知道？”“知，知不道～”“量你也知不道啊～清朝八大臣儿，皇上面前的红人儿啊都斩咧！谁斩地知不道？六爷！”“那还不记恨六爷～？”“不但不嫉恨，换得感恩，那是手起刀落如清风吹过，脑袋瓜落地之后转上九圈面向六爷微微一笑～～吗叫含笑九泉？介就是含笑九圈！！！！◆“我出了村就过了河，我过了河就上了山，我上了山就进了城”“挑那简单的说！”“我不出村哪过河？我不过河哪上山？我不上山哪进城呢？”

◎幕后揭秘

　　迎刃而上的悲喜剧

　　2000年，姜文的第二部作品《鬼子来了》一举捧得当年戛纳评委会大奖，引起世界影坛的关注。 2001年法国《新观察家》周刊评价这部电影“没有一丝一毫相似于迄今为止来自于中国的任何一种创作特点，它是一部迎刃而上的电影。”同年法国《观点》周刊以《霸气与绝技》为题评价姜文，“与他的同胞张艺谋和陈凯歌相比，他的风格更接近费里尼和库斯图里卡，一部推陈出新的电影杰作标志了一位才艺非凡的电影人横空出世。”《阳光灿烂的日子》将姜文的少年回忆留驻在胶片之上，《鬼子来了》则进一步确立了姜文在当代中国影坛的独特地位。这部电影是我的“前世”

　　我从小就对历史感兴趣，我想拍《鬼子来了》，其实是想对自己三十五年来的生活做一个总结，对恐惧、对爱、对死亡的感受。是什么引起恐惧？为了摆脱这个恐惧，是远离死亡，还是接近死亡？这些都是我三十五年来脑子里和心里的感受。我想把它表达出来，正好有这么一个故事，往里面一装，合适。 想找到一个特别合适的故事并不容易，《鬼子来了》里的这些人，翻译官、鬼子兵、小队长、马大三、村长，他们都不是在他们原有的位置上，都在超乎自己能力之外的位置，又必须对自己的命运做出决定。谁能说马大三碰到的问题不是自己的问题？中国人几辈子都喜欢一个错误，为了自己想要的一个结果，明知道它存在的理由不充分不合理，就先找个借口说服自己，然后以为别人也能接受这个理由。马大三就是这样，他以为他养了日本人半年，人家肯定会给他粮食，会感谢他。可别人不是这么想的，别以为别人都会顺着你的思路走。 我看过一本书叫《前世今生》，觉得这部电影可看作是我的“前世”。为什么？ 因为拍戏的时候，我跟在那个时代生活过的人有共同语言。我像经历过，我能闻到那股味，能感觉到那个时候的光线。甚至拍戏时我跟演日本兵的日本演员说，这句话你能不能用带有“嘎”的音来说，有没有那种拐弯的语气。他说了好几句意思相同的话，最后我选定了一句。他告诉我那句是大阪的口音、不常用。而他正是演一个从大阪来的兵。我不懂日语，你说我哪儿来的这个感觉？所以，我相信人在某些创作的极端情况下，可能跨越时间。拍片对我就像心理治疗

　　我夫人对我说，你看，拍《鬼子来了》对你的摧残挺大的，能不能拍点放松的。其实，我每拍一部电影都是为了让自己放松。像鲁迅说的“为了忘却的纪念”。 《贝托鲁奇如是说》里也讲，拍什么东西是为了忘却它。 《阳光灿烂的日子》和《鬼子来了》这两部影片对我来说就像是心理治疗。把心里的事儿捣腾出来，不单单是有叙述的愿望，是整理出来，在某种状态下表达它，不然我心里越积越多，我得往外掏。还没拍《鬼子来了》的时候，我去了趟日本。到一家卖武士刀的店里去，店里有一把400年的刀，我特想买，但因为它是文物不能卖。陪我去的日本人叫山本，晚上吃饭时他问我，你为什么对那把刀有兴趣？我说，这把刀给中国人带来恐惧，直到现在，摆脱这种恐惧的最好办法就是把它攥在手里，跟我的手合一，属于我。 在戛纳电影节期间，一名外国记者说，马大三的困境就是我的困境。我喜欢坐在影院的侧面，看观众和银幕的关系。我参加电影节时，觉得《鬼子来了》放映的效果基本上是相同的，在韩国放时，前两个小时大家笑得乱七八糟的，后面一脚踹在了心窝上。色彩本身就是内容

　　我本人爱看长片，一个半小时的电影总觉得不够过瘾。我说拍片就像打仗一样，打仗的目的是赢，不会节约子弹和枪支。《泰坦尼克号》、《拯救大兵瑞恩》都用了好几百万卷胶片，所以《鬼子来了》用48万卷并不稀奇。我觉得一部近三个小时的电影用50万卷胶片，这比例还算可以。 涉及到技术方面的问题，其实在拍《阳光灿烂的日子》时，顾长卫就提过能不能拍黑白的，因为当时的技术手段和人员设备都不是特别齐全，其实黑白片对摄影师来说是一种挑战。这次在戛纳电影节上人家认为我们的电影来势汹汹，就是认为在今天，有人居然用黑白片来拍黑白片，是对全体影片的挑战。因为很难，不容易拍，你很不熟悉。 为什么这么做？不是形式的问题，而是内容。看过的人都意识到，根据《鬼子来了》的故事，它的色彩本身就是内容。为了影片最后砍头的那抹鲜红的画面，值得将整部电影拍成黑白片。 红色，可以理解为红色的血或红色的旗帜，我们在这上面花费很多时间，当我们看了用彩色胶片拍摄的场面，再跟纯正的黑白做比较，那种红色显得很淡，缺乏凝重感，甚至有些俗气。 所以我倾向于选用一种超自然的颜色，最后我们借助电脑做到了，它让我看到了我想要的鲜红色。 口述：姜文　记者张悦根据程青松、黄鸥著《我的摄影机不撒谎》相关章节整理　来源：新京报

　　影片取材于作家尤凤伟的小说《生存》，拍成电影后改动较大，将原著中描写“军民奋勇抵抗侵略”的主题搁置，注重提炼“农民愚昧”和“战争荒诞”的一面，笔锋直指国人弱点，将更多忧患意识注入影像化的故事中。该片虽为一部以抗日战争为背景的影片，但在立意取向、价值观念等方面与国产主旋律电影严重不合拍，因此虽然获得戛纳国际电影节评审团大奖、夏威夷电影节Netpac奖、日本每日电影奖最佳外语片等多项国际荣誉，仍被官方封杀。但必须承认，《鬼子来了》是反映“战争与人”主题的国产电影中最有突破性的一部作品。